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郑川：宁波港——重现与改建
这是一个摄影+设计+文献的影像文本，探讨用图像来描述记忆，用虚拟来替代缺席，用实景又重回现实，完成对一个城市标志性建筑的深层梳理来探索港口城市社会的变迁。 作品以宁波港客运大楼（俗称轮船码头）为载体，它于1975年破土动工，1980年建成使用。并在1990年代初达到鼎盛时期，宁波--上海航线成为全国客运量最大的海上客运航线。但随着火车提速和高速公路的开通，客运量逐年下降
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颜劲松：渔业集锦
我的家乡在温岭地处浙东南沿海台州湾以南，三面环海，全市海岸线316公里，海洋渔业资源丰富，也给摄影人提供了丰富的海洋风光及人文景观的拍摄资源。 “集锦式”摄影长卷是我渔业主题创作中最主要的表达和呈现方式。我试图以场景组合来加强叙事，以体现浓郁的渔业人文风情。“还原场景，超越场景”是我的创作目标，我希望通过一幅长卷摄影作品能够艺术化地、全景式地表现我所要表达的故事内容和场景。 丰收的码头
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李好：海在低处
大海，于我而言，自小就血脉相融。 这组摄影作品取材于我的家乡——广东茂名海岸线上的渔民生产和生活场景。这片海，在童年记忆里，物产资源丰饶，岸边的渔村古朴，人文风貌独特，是粤西一带水上游民与陆地土著共居共存之地。数百年来，这里的人们以“耕海”为生。大海，便成了他们赖以生存的“粮仓”。 十多年来，我不断地行走在这片海滩上，尽可能让我的镜头贴近低处的海和在海上劳作的渔民，贴近他们的内心
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陈雨潇：浪人笔记
《浪人笔记》摄影项目始于2017年，目前持续进行中。此项目将镜头对向以冲浪作为生活方式的年轻一代。在中国，以冲浪作为原点的生活方式已开始逐渐形成社区群体，我通过沿海旅行的方式，以“自然”“浪人”“冲浪”作为深入这种生活方式的线索，寻找他们选择“冲浪”的行为本身，以及他们在精神层面的共性。 《浪人笔记》是我定义中的理想主义，它是浪漫的，是获取自由和思想的一种途径。我希望在浪人的现实中
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克里斯蒂·李·罗杰斯：众生潮汐
在离开夏威夷到洛杉矶生活后，我开始痴迷于把水作为一种艺术创作的来源。 对于在夏威夷长大的我来说，被水所包围令我感到一种来自自然的爱。水是有生命的，并且赋予万物以生命，没有它，我们就无法生存。水是自由、纯洁的，是我们的命脉。水下最神奇的地方，在于 没有任何东西被束缚，一切皆有可能。水下对我来说是离开“现实”世界的一个重要步骤，它能够创造一个新的现实。 第一次在洛杉矶的夜里进行水下拍摄时
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伊丽莎白·迪德里克斯：渐变的视线
我曾经一直试图结合雕塑与摄影这两种媒介创作，而近年则开始尝试模糊绘画与摄影的边界。我想更多地将注意力集中于光线、色彩和构图，而不是环境本身。这些关于水下的系列作品，色彩显得尤为重要。 在水下，我能够更强烈地感受到色彩的存在，而在生活中它们却往往被忽视，或是被习以为常。随着潜入水中，各种颜色开始消失，当我紧紧地被色谱中最后存留的蓝色包围时，周遭已没有任何熟悉的景象，我彻底处身在一片陌生与全新的世界
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李春霞：海上奥林匹克
青岛 ，是 我 一直 生活的城市 ，它 有着得天独厚的海边运动 氛围。 在这片绵软温柔的沙滩，你可以尽情地欣赏风景，更可以培养一种或几种体育爱好，释放激情，或者在运动里重新找回年轻时的自己。青岛的“全民健身”政策也的确落到了实处，不说那些星罗棋布的体育场馆和帆船基地，就单单在第一海水浴场，就能看到许多人每天风雨无阻地来参加他们喜欢的运动。下海游泳，沙滩足球、沙滩排球、海边下棋…
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林添福：水卒馆
广西北海侨港镇有个十分传统的渔市码头，对外批发零售各种刚刚上岸的海鲜食材，摆在箩筐里的渔货吸引了我的注意，尤其是几款无脊椎的海鲜，其形态酷似萌版的外星人，单独看有独自的特点，群聚时又是一番景象，给人以无限的想象力。2020年底，我开始了《水卒馆》的专题创作，每天天未亮我就到渔市上转悠，有合适的渔货便买下来进行拍摄。 在湿版摄影创作中，我偶然发现废弃的黑铝版在低温环境下竟然结晶出形态各异
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付亮&曾薇薇：远洋的生命
在我们十几年的潜水经历中，最初更专注于探索发现水下生物，直到最近几年才真正拿起相机拍摄。但多年水下生物探索的知识积累给我们的摄影创作提供了巨大的帮助。 我们的拍摄多集中在太平洋的珊瑚金三角海域，特别是菲律宾、印度尼西亚海域。我们用相机记录了这些海域里小型生物的独特生存方式，包括它们捕食、繁殖，及其与环境的相互作用。它们的存在，保持了海洋生态的多样性，是海洋中不可或缺的一员。我们希望通过自己的镜头
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岳鸿军：逐梦深蓝
摄影是一门用光的艺术，水下摄影更是如此。在浩瀚无垠、光线微弱的大海里，与不同种类的海洋生物不期而遇，运用不同流明的聚光筒灯、不同功率的闪光灯，可以拍摄出光影变幻的水下摄影作品。因此，神秘莫测的海洋世界是发掘光影艺术的试验场。 对我而言，拍摄海洋生物，摄影不是目的，保护才是初衷。科学研究表明，地球曾经全部被海洋所覆盖，人类和一切生命皆起源于海洋。经过亿万年的进化和演变